LA IDEA

LA IDEA

"Tenía ya la edad que tengo"

-André Bretón-

La vida son estas corolas flotantes
donde unas trenzas abandonadas aún jadean,
un dedo muy pequeño tumbado al sol.
son las idas y venidas
con un balón de níquel en las manos.

He traído mi infancia a este lugar
inclinada en mis rodillas,
su peso de agua y de jardín
me hace pensar, a todas horas,
en los péndulos claroscuro,
y los círculos que giran y giran sin parar
sobre una fuente de viaje.
Las casas de piedra que recuerdo
son películas filmadas en blanco y negro
y el corazón es una baraja donde juegan
el As del miedo,
el As del túnel,
el As de copas y el As del día y de la noche;
el As de siempre, el As del pensamiento y el volverás.
El As de las abejas
en el verano del paraíso.




En Patria de Pájaros

HILOS (FULGOR DE CANDIL)

HILOS

Robert Demachy.Mont St. Michel-1907 (Francia)

      Abro la carpeta en la que suelto las páginas, son como flecos de una preciosa colcha que ahora está deshilachada, no hay colcha, sino pedazos de hilos agigantados al microscopio de la visibilidad. Recuerdo también a los surrealistas, las primeras impresiones que tuve de ellos que se acabaron condensando en una imagen-idea: gente del siglo pasado que anduvieron por París y viajaron, publicaron revistas, no tenían Internet y escucharon a Freud.

Las despedidas exigen silencio, ¿qué mayor madurez? ¿Qué mejor salto que el de vivir partido por cada mirada que vio y olvidó y que después volvía a ver lo olvidado y entonces, con infinita sorpresa, descubría el recuerdo?

Es el silencio la más leal obra del arte, la creación de una imagen que tiene que demorar cada descubrimiento para poder contemplar aquel momento en el que se separó de lo que veía, inefable e irrefutable. Aquella vez de la que sólo pudo guardar unas intrascendentes nubes, los cirros de traje azul escapando en lo alto, las manos como a la espalda, o quizás gesticulan, acompañándose de una fisura que el día reconocía por el reloj encima de una repisa.

Y ahora está aquí, insoslayable y equívoco, humillado en las formas, aplastado por la gramatización.

“La”, si digo “la”, cuando lo digo: “la”; he dicho “la”, quise decir algo y digo “la”. Pequeña “l” y pequeña “a” que no arrebatan. Una montaña ha dicho que tiene que ser su imagen, y tú, transparencia, te pusiste a arañar con tus manos la tierra.

Pilar García Puerta

3-SU SECRETO

   ¿Qué es desde afuera y qué es desde el corazón?

No hay respuesta posible a eso. Quiero decir que no hay minguna línea que prefigure en qué sitio empieza mi corazón. Que sea mi corazón.

Y su estallido no es el encubridor, sino que es el que vela lo que el silencio encubre. Lo hace saltar a la calle donde se queda libre de las palabras. Por eso habla otro idioma, por eso nadie lo ve. Y yo debo saberlo.

Yo repito esas frases; le hablo a las frases y las frases me hablan a mí, y entre nosotras continuamos en nuestra historia. Hubo otra frase un día de estos que construyó el desde afuera: la voluntad va delante, la decisión va delante, la separación va delante, aunque para ello no quede en mí más que resina.

La palabra olor y la palabra resina, en esa frase van juntas, pero yo no conozco el olor de la resina, y el día que la escribí, yo dije encina. Y dije encina porque quería decir árbol. Y dije árbol porque quería decir olor. Y dije puño porque quera decir polvo. Y dije encina, polvo, árbol porque queria decir amor, y no dije amor porque decía sol. O tal vez sí conozca su olor y se me haya olvidado y tenga que decir todo eso para vivir.





Pilar García Puerta

2- RESINA (SU SECRETO)

RESINA

   Soy un grano perdido en la igualad de los granos, y arena, y arena.
Voy, no voy, yo no es que vaya, sino que a veces, hay veces que llega un viento que me lleva en arena y creo que llego a otro país.

Yo sólo creo, me creo pero no estoy, ¿dónde he llegado? A veces muevo estos puños y creo haber golpeado algo más que resina, creo haberme escuchado, creo entender un ruido como de pasos, sonidos como de voces, un movimiento como de infinitud.

Un agarrarme, a veces, oigo mis brazos y creo ver filas, columnas, pirámides y hasta piedras. La inicial de las formas.

Oigo los remolinos, siento en la oscuridad y también siento en la claridad. Oigo a veces los cìrculos, soy circular, giratoria, y el aire corta, atraviesa, esparce, hincha el habitáculo de las letras, el habitáculo de las calles, el habitáculo de los tiempos, el habitáculo donde acalla una sombra.

Tomo esa sombra, me crezco y me desvanezco, me fisuro, me anuncio, digo de mí lo que la sombra, que persevera, tiene y contiene. Ella, tan plena, llena siempre de nadas, llena de ti, plena de mí, distinta como los ojos de los zarzales, como los dedos de las espinas, como los ecos de las paredes, como los ángulos del silencio que hacen silentes y siempre viejos e inmensamente anhelados y abandonados, todos los días.






Pilar García Puerta

4-ESTALLIDOS (SU SECRETO)

ESTALLIDOS

   Pero tú ya no quieres el ser, tú ya no quieres el no ser. Pero tú ya no quieres vacíos. Pero tú ya no quieres las sombras. Tú no quieres las no sombras. Tú sólo quieres un sol, un pedazo de sol, un sol ardiente sin que sea ni sol ni no sol, sin que no arda o sí arda. Tú no quieres esencias, no quieres las turbulencias, ni tampoco quieres la paz, tú no quieres la no paz. Ni quieres tampoco el olvido, tú ya no quieres ni hacerte ni deshacerte. Tú no quieres palabras ni no palabras. 

Tú quieres empequeñecer y desaparecer y ni principio ni fin, nada de nada, estallidos. Ni quieres tampoco empezar ni no quieres empezar, sólo el reverso, el pie subiéndose a las palabras sin conocer las palabras.  

Tergiversado el tiempo, confundido, desenmarcado como un antiguo próximo tú.





Pilar García Puerta

BENVENUTO BENVENUTI. Livorno 1881- Livorno 1959 -
IL MULINO, LA NOTTE E LA TEMPESTA. Olio su tela. Collezione privata 1925- Simbolismo.

Franz Liszt - La Campanella - Sylvain Blassel, harp

*Rosebud, or Sleeping Beauty (Capullo de rosa o Bella durmiente del bosque)
*La Campanella (del italiano: campanilla) es un estudio para piano compuesto por el pianista y compositor Franz Liszt. Es el estudio n.º 3 de los Grandes Études de Paganini y está escrito en la tonalidad de Sol sostenido menor (G#m). La pieza está basada en un tema de la última parte del concierto para violín n.º 2 de Paganini en Si menor (Bm), un rondó en el que la armonía estaba reforzada por el sonido de una campanilla.

Costume design by Leon Bakst for Narcisse, 1911

*Vera Dulova - Saint-Saëns - Fantaisie pour violon et harpe, op.124
*Costume design by Leon Bakst for Narcisse, 1911

"Sonata for Violin and Piano in G Major"

*Set design by Leon Bakst for Narcisse, 1911
*Violinist Andrei Korsakov and harpist Vera Dulova perform Mozart's "Sonata for Violin and Piano in G Major", K. 27. This Violin Sonata No. 12 was recorded in 1978.

Sonata for Violin (or Flute) and Harp in G major. II - Allegro Gallemberg

*Léon Bakst (1866-1924). Schéhérazade, Costume design for The Blue Sultana, 1922
*In a Persian Market. Albert W.Ketelbey. Edited by Marino van Wakeren

Inva mula- Il dolce suono

*"Il dolce suono" ("The Sweet Sound") is the incipit of the recitativo of a "scena ed aria" taken from Act III scene 1, Lucia di Lammermoor by Gaetano Donizetti.
*Scheherazade volunteered to marry the Sultan - Arabian Nights- - Kay Nielsen (Scheherazade se ofreció para casarse con el Sultán - Las mil y una noches - - Kay Nielsen